是什么讓經(jīng)過專業(yè)錄音的歌曲聽起來那么得“專業(yè)”?這應(yīng)該不僅僅只是插上麥克風(fēng)和吉他那么簡單吧?實(shí)際上也是，良好的錄音會提供給你好的素材和環(huán)境。比如，民族音樂或者交響樂就需要現(xiàn)場錄制，不用其它修飾。

　　效果介紹

　　話說，大量的錄音作品使用了效果工具，讓聲音更緊，更甜。這些設(shè)備被稱作效果處理器，有硬件和軟件的版本。你應(yīng)該在很多種專業(yè)錄音棚的照片上看到過。

　　效果器有很多不同的類型。有一些非常使用，用來控制錄音信號。另外也有設(shè)計(jì)來增加空間感的。還有一些特殊的效果，用以增加歌曲的樂趣。

　　因?yàn)榇蠖鄶?shù)流行的硬件效果器都有數(shù)字技術(shù)的基礎(chǔ)，所以效果處理器是最早進(jìn)行軟件模型化處理并投放市場的。

　　現(xiàn)在市場中有經(jīng)典效果器模型以及利用現(xiàn)代計(jì)算機(jī)優(yōu)勢制作的全新處理工具。

　　大多數(shù)的軟件音序器會捆綁一些基本的效果，還有一些需要你從網(wǎng)絡(luò)或零售商那里獲得。不過，你并不需要花大量的資金去建立你的效果器工廠——有成百上千的免費(fèi)效果器可以使用，這都?xì)w功于很多天才的軟件開發(fā)者的無私奉獻(xiàn)。

　　混響

eaReckon的eaReverb就是算術(shù)混響插件的一個(gè)范例

　　作用

　　混響是一個(gè)被普遍應(yīng)用的效果——你每天都會聽到。簡而言之，它就是自然的或人工的環(huán)境氛圍。

　　你肯定發(fā)現(xiàn)了，在樓梯和浴室中說話的聲音是不同的(這也是人們喜歡在洗澡時(shí)唱歌的原因)。這是因?yàn)槁曇魪钠交谋砻娣瓷洌诳臻g中以特定的方式運(yùn)動(dòng)造成的。

　　混響模仿的就是這種效果，它提供了很多環(huán)境預(yù)置，用來給音軌增加一些空間感。

　　原理

　　混響中包含了很多細(xì)小的回聲，它們從墻體表面反射，在不同時(shí)間進(jìn)入人耳，同時(shí)在音調(diào)和音量上會發(fā)生改變。

　　制造商們利用不同的方式實(shí)現(xiàn)了這種效果。過去的硬件可能會讓聲音在懸浮的金屬板或盒子中的金屬彈簧上進(jìn)行反射。而數(shù)字混響處理器則會通過創(chuàng)造和操縱大量的回響(參看延遲的部分)來實(shí)現(xiàn)。

　　卷積或“脈沖”混響使用了數(shù)學(xué)方式對真實(shí)空間的信號進(jìn)行分析，并在輸入信號上重制這種效果。通常，你可以控制衰減或房間的大小以及回聲延遲的用量等。

　　使用

　　混響可以用在任何你想增加“空間”的事物上。在人聲和樂器上應(yīng)該適度地使用，以免聽起來太遠(yuǎn)。在鼓組上的應(yīng)用，會讓它們更加有氛圍感和凝聚力。

　　延遲

XILS-Lab Le Masque是一款強(qiáng)大的頂級延遲工具

　　作用

　　延遲是最簡單的效果。事實(shí)上，它是很多復(fù)雜效果的基礎(chǔ)。

　　顧名思義，延遲處理器的作用就是制造延遲：它將輸入信號進(jìn)行延遲處理，晚于進(jìn)入的時(shí)間發(fā)送出去。有時(shí)候它被當(dāng)做矯正工具——不過更多的時(shí)候，它都被當(dāng)做一種聲音強(qiáng)化效果。

　　當(dāng)與非延遲信號整合起來時(shí)，它就創(chuàng)造了回聲效果。有時(shí)候，會有很多回聲的副本出現(xiàn)，通常后者都會較前一個(gè)在音量上有所降低。你可能會在人聲段落的末尾一句聽到這種效果，或者是吉他的旋律上(可以聽聽U2或David Gilmour的東西)。

　　原理

　　延遲的工作原理，是復(fù)制信號，然后按照用戶指定的時(shí)間去播放復(fù)制信號。

　　過去的延遲效果是通過使用一個(gè)或多個(gè)磁帶機(jī)，改變錄音和回放之間的距離來制造的。數(shù)字版本就比較豐富了，因?yàn)榛胤鸥北緦τ诂F(xiàn)代計(jì)算機(jī)和軟件來講并不是一件難事。通常，你可以控制延遲時(shí)間，反饋(回聲數(shù)量)和信號的混合比。

　　有時(shí)候，也可以對回聲頻率內(nèi)容進(jìn)行控制。這一點(diǎn)是在模仿老式磁帶設(shè)備的特性。

　　使用

　　短促的延遲在人聲上表現(xiàn)很好，舉兩個(gè)例子，John Lennon和Buddy Holly唱片中的人聲。另外，在節(jié)奏和主音吉他上也有很好的表現(xiàn)。

　　壓縮

跟很多壓縮器插件一樣，112dB的Big Blue是基于經(jīng)典硬件的

　　作用

　　壓縮器就是動(dòng)態(tài)處理器——它有助于穩(wěn)固音量，特別是輸入信號的波動(dòng)范圍很大的情況下。你是不是曾經(jīng)疑惑過，為什么歌手在細(xì)聲細(xì)語和嘶吼吶喊間并沒有很大的音量改變?這就是壓縮的作用。簡單來說，它讓響度大的部分變小，響度小的部分變大。

　　它的雙胞胎，限制器，只做一半的事：將響度大的部分變小。

　　著名制作人Tony Visconti(T-Rex，David Bowie)曾經(jīng)稱壓縮為“搖滾之聲”，這種說法也沒有太言過其實(shí)。壓縮被用在所有的現(xiàn)代音樂中(有人抱怨說用得太過分)，也是做出專業(yè)聲音的一個(gè)重要的秘密武器。

　　原理

　　在沒有使用壓縮器前，你是很難徹底理解它們的。它們的變化非常復(fù)雜，但最簡單的經(jīng)典壓縮器只有輸入和輸出旋鈕(調(diào)大前者，調(diào)小后者，就能獲得更多的效果)。

　　另外的一些壓縮器會讓用戶自己選定效果作用的閾值，以后未處理信號與處理信號之間的比例。

　　壓縮比例越高，效果就越強(qiáng)烈。1:1的設(shè)置沒有什么作用，12：1的設(shè)置則會很猛烈。同樣你也可以配合啟動(dòng)值和釋放值來控制壓縮器運(yùn)作的速度。

　　使用

　　在那些需要收緊的對象上使用壓縮。除非你的歌手掌握了很好的麥克風(fēng)技巧，否則人聲是需要考慮的。鼓組也是，用壓縮器可以對其進(jìn)行良好的塑造。

　　通過壓縮，你的整體混音響度會更大。不過，太多的壓縮或限制很容易讓你的音樂失去生命。

　　EQ和濾波器

PSP Audioware的sQuad套裝中有一系列受模擬設(shè)備影響的EQ

　　作用

　　EQ可以控制軌道的高中低頻的用量。有的只有低音和高音控制，另外的則有8，16或32個(gè)頻段。每一段都有滑竿，可以切除或提升特定頻率或設(shè)定頻率。

　　EQ和濾波器基本上是同樣的東西，不過濾波器主要是設(shè)計(jì)用來減少特定頻率的電平，而不做提升。

　　這些工具可以用來塑造軌道的音色——良好的混音中各種聲音不會相互沖突。EQ或?yàn)V波器就是設(shè)計(jì)用來幫助收緊或強(qiáng)化頻率的。

　　原理

　　EQ和濾波器給了你提升或衰減特定頻率電平的控制能力。

　　濾波器是最簡單的——它們通常提供了“切除”頻率點(diǎn)之下或之上內(nèi)容的功能。使用后，這部分的信號就會被濾掉。低通濾波器只讓低于切除頻率的部分通過;高通濾波器則相反。

　　濾波器有時(shí)候會允許你通過Q值進(jìn)行控制，它決定了精確度。EQ也有Q值，不過通常被稱為帶寬。有的均衡器只影響預(yù)設(shè)的幾個(gè)頻率，而另外的參數(shù)均衡器則可以讓你對提升或衰減的頻率進(jìn)行選擇。

　　使用

　　應(yīng)用均衡器可以給你的混音制造空間或修正錄音中損失的頻率。你的人聲和吉他部分是不是相互沖突了?切掉吉他的中上部分能給人聲留出空間。

　　調(diào)制效果

ValhallaDSP überMod是一款性價(jià)比不錯(cuò)的現(xiàn)代調(diào)制工具

　　作用

　　合唱，鑲邊和相位效果都被看作是調(diào)制效果。鑲邊聲音是頻譜上下掃動(dòng)的效果。

　　The Small Faces的《Itchycoo Park》包含了很多聲音的經(jīng)典例子，不過在其它地方也會聽到很多類似的效果。

　　合唱效果的作用是你能想象到的——它模仿了多個(gè)輸入信號副本同時(shí)播放的效果，而每一個(gè)都會在音調(diào)和時(shí)間上有一些不同。Nirvana的《Come As You Are》就充滿了合唱效果處理的吉他聲音。

　　相位效果和鑲邊比較類似，但有一個(gè)掃動(dòng)的“鋸齒狀的”聲音，給聲音增加了更多金屬特征，更加尖銳?？梢月犅燡ean Michelle Jarre的《Oxygene》。

　　原理

　　以上的效果利用了對輸入信號制作的副本。相位器用一個(gè)或多個(gè)全通濾波器改變了副本的相位。濾波器的數(shù)量被定義為“階段”數(shù)量，會影響到聲音的深度和豐富性。

　　鑲邊與此類似，不過副本信號會有幾毫秒的延遲。最后的結(jié)果有一點(diǎn)“噴射發(fā)動(dòng)機(jī)”的聲音。合唱效果使用了至少一個(gè)原始信號的副本，以略微不同的音調(diào)播放，通常帶有少量的調(diào)制。

　　使用

　　關(guān)于這些效果，要記住的最重要的事情是它們只是：效果。不過在某些情況下(最顯著的是合唱效果)，它們試圖模仿真實(shí)世界的技術(shù)，但它們的聲音會比較人工化和合成化。它們用在掃弦吉他，電鋼琴或一些貝斯軌道上會比較理想。

　　失真

一些放大器（比如NI的Guitar Rig）通常就是最佳質(zhì)量的失真效果插件

　　作用

　　錄音工作室是個(gè)有趣的地方。工程師花了重金確保對素材的錄制足夠真實(shí)和純粹，但信號本身可能就是并不干凈的吉他聲音或失真的人聲。有的工程師堅(jiān)持錄制要世界上最好的人聲，并通過電子管設(shè)備增加一部分沙礫感。

　　讓我們面對現(xiàn)實(shí)：我們喜歡失真。我們喜歡生冷，粗糙，壓碎的聲音。我們會從各種類型的失真效果中獲得這些聲音，比如過載或削波。

　　原理

　　當(dāng)信號超過設(shè)備設(shè)計(jì)能控制的電平時(shí)，就會發(fā)生失真。它會造成過載。過載可能是很輕微的，比如使用電子管麥克風(fēng)或放大器時(shí)。

　　如果信號過熱失去控制，就會發(fā)生“削波”。太多的削波會導(dǎo)致不悅耳的聲音，但這有可能正是我們想要的。

　　另外一些失真可能不是那么吸引人——數(shù)字失的確很不舒服。不過，即便這樣，它也會適合某些類型的音樂。

　　當(dāng)然，失真效果不需要我們購買昂貴的錄音室設(shè)備——有很多踏板，真實(shí)的和虛擬的，可以給你需要的東西。

　　使用

　　失真主要用在吉他上，但在人聲上也會產(chǎn)生一些有趣的效果，這點(diǎn)可以問問Trent Reznor。輕微地使用，可以為數(shù)字化編輯的鼓組或Loop加入風(fēng)味，有的組群甚至還喜歡毛躁的貝斯聲。

　　音調(diào)修正

　　Melodyne Editor的Direct Note Access讓用戶可以對和弦和復(fù)音中的單獨(dú)音符進(jìn)行調(diào)試。

　　作用

　　當(dāng)歌手唱錯(cuò)一個(gè)音符時(shí)，使用插入錄音或重新錄制的方式可以修正錯(cuò)誤。不過，有了現(xiàn)代神奇的軟件技術(shù)，制作人可以修復(fù)任何不規(guī)則的音符。

　　以這樣的目的使用，通常是聽不出的處理效果的。但當(dāng)它們被用到極致時(shí)，就出現(xiàn)了廣泛應(yīng)用的“Auto-Tun效果”。不要跟聲碼器弄混了，這種聲音合成味很重，坦白說，有點(diǎn)把聲音弄死了。

　　原理

　　最早是由Antares制造，不過，現(xiàn)在有很多Auto-Tune處理器的變種產(chǎn)品。甚至有免費(fèi)的。

　　這類軟件大多數(shù)允許用戶指定一個(gè)音樂的調(diào)式。任何不在調(diào)上的音符就會被移到曲調(diào)中最近的音符上。

　　有一些音調(diào)修正軟件采用了離線編輯的形式。像Celemony的Melodyne就是這樣——讓你不僅能夠改變音調(diào)，也能通過在網(wǎng)格中的移動(dòng)，改變單獨(dú)音符的時(shí)長。最讓人印象深刻地是，它還可以作用于和弦。

　　使用

　　使用音調(diào)修正的目的取決于你自己。如果你想修正一些音符，它可以幫你節(jié)省時(shí)間。而使用Melodyne則可以寫出很好的和聲。不過如果你想要那個(gè)聲音，就得在所有人聲上使用音調(diào)修正工具了。