Greg Nelson從2004年起擔(dān)任Pearl Jam的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲混音，他說(shuō)：“一直以來(lái)，L-Acoustics都是我最喜歡的擴(kuò)聲設(shè)備。它的中、低音溫和圓潤(rùn)，主擴(kuò)的聲音也具備原有的緊湊感。K1系統(tǒng)可以讓主唱Ed的聲音以一種極其特別的方式呈現(xiàn)出來(lái)，這是其他擴(kuò)聲系統(tǒng)無(wú)法做到的?！?/div>

Greg Nelson使用DiGiCo Quantum338調(diào)音臺(tái)

進(jìn)行混音制作

　　2020年3月，Pearl Jam樂(lè)隊(duì)在北美開展巡回演出，計(jì)劃隨后前往歐洲宣傳他們的新專輯《Gigaton》。這是他們的第11張錄音室專輯，也是繼2013年《Lightning Bolt》之后的第一張正式唱片。時(shí)光如白駒過(guò)隙，經(jīng)歷了兩年多的全球性疫情大流行，樂(lè)隊(duì)終于實(shí)現(xiàn)了這一計(jì)劃，并再次優(yōu)先選擇L-Acoustics K1揚(yáng)聲器系統(tǒng)作為美國(guó)和歐洲巡演的擴(kuò)聲解決方案，提高聲壓級(jí)和增強(qiáng)音樂(lè)的感染力到更高標(biāo)準(zhǔn)。

　　今年5月，來(lái)自南加州的RAT Sound System為Pearl Jam的前7場(chǎng)美國(guó)巡演提供了全套的擴(kuò)聲系統(tǒng)。一個(gè)月后，樂(lè)隊(duì)將RAT提供的一張用于PA的DiGiCo Quantum338和兩張用于監(jiān)聽的SD5帶到了歐洲，在6月至7月進(jìn)行為期15天的巡演工作。倫敦的Britannia Row Productions公司負(fù)責(zé)揚(yáng)聲器系統(tǒng)的安裝工作。從9月初開始，Pearl Jam將第二次席卷北美，在東部地區(qū)舉辦11場(chǎng)演出。

　　Greg Nelson從2004年起就一直擔(dān)任Pearl Jam的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲混音，當(dāng)時(shí)樂(lè)隊(duì)首次使用了V-DOSC系統(tǒng)進(jìn)行巡演，6年后升級(jí)到K系列。他說(shuō)：“一直以來(lái)，L-Acoustics都是我最喜歡的擴(kuò)聲設(shè)備。它的中、低音溫和圓潤(rùn)，主擴(kuò)的聲音也具備原有的緊湊感。K1系統(tǒng)可以讓主唱Ed的聲音以一種極其特別的方式呈現(xiàn)出來(lái)，這是其他擴(kuò)聲系統(tǒng)無(wú)法做到的。”

　　巡演的大部分場(chǎng)次的揚(yáng)聲器系統(tǒng)都是一致的：左右分別由16只K1組成的陣列作為主系統(tǒng)，其下方由6只K2用于下補(bǔ)聲，兩邊還設(shè)置了由12只K1和6只K2組成的側(cè)補(bǔ)聲系統(tǒng)。14只K2組成的陣列組覆蓋與舞臺(tái)夾角為270度的位置，另外還有18只Kara用作延時(shí)或后部補(bǔ)聲，具體情況取決于場(chǎng)地的幾何結(jié)構(gòu)。

從左到右：樂(lè)隊(duì)/工作人員監(jiān)聽調(diào)音師Tommy Caraisco、

監(jiān)聽調(diào)音師Karrie Keyes、

監(jiān)聽技術(shù)Brett Heet和舞臺(tái)技術(shù)員Sara Holt

　　在低頻方面，左右兩邊各有8只KS28超低頻揚(yáng)聲器以心形模式進(jìn)行吊掛，舞臺(tái)兩旁堆疊了4只KS28。4只Kara分布于臺(tái)唇用于前區(qū)補(bǔ)聲，在每個(gè)K1/K2陣列下方，有4組A15以水平方向放置在木制平臺(tái)上作為前區(qū)側(cè)補(bǔ)聲。左右兩邊吊掛了4只K2作為側(cè)返送系統(tǒng)。為系統(tǒng)提供信號(hào)的兩臺(tái)L-Acoustics P1 Milan-AVB處理器安置在Nelson的FOH調(diào)音區(qū)，整個(gè)系統(tǒng)由總共74臺(tái)LA12X功放控制器驅(qū)動(dòng)。

左：FOH調(diào)音師Greg Nelson

右：系統(tǒng)工程師Andrew Gilchrest

　　自2014年以來(lái)，Andrew Gilchrest便擔(dān)任樂(lè)隊(duì)的系統(tǒng)工程師，他說(shuō)：“L-Acoustics提供了必不可少的設(shè)計(jì)工具，以確保每次演出的設(shè)計(jì)安裝達(dá)到最優(yōu)化。我有大部分的演出場(chǎng)地的圖紙，因此每天在抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)前就可以仔細(xì)考量，我覺(jué)得這樣很好。通常我會(huì)確定數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性，保證我的圖紙是正確的，然后將舞臺(tái)的數(shù)據(jù)正確地放在空間文件里。我將整個(gè)系統(tǒng)保存為一個(gè)揚(yáng)聲器文件，并將其導(dǎo)入到底圖中。通過(guò)Soundvision里的Autosplay和 Autofilter，可以計(jì)算出每個(gè)陣列如何可達(dá)到較均勻的覆蓋。在這次巡演中，我在所有陣列上都應(yīng)用了Autofilter低頻控制的功能，這為聲音的整體表現(xiàn)都帶來(lái)了非常顯著的提高。

　　Andrew Gilchrest又補(bǔ)充道：“在調(diào)整陣列之前，我會(huì)使用Load Checker功能來(lái)核查每個(gè)區(qū)域的音箱數(shù)量是否正確。關(guān)于頻響調(diào)整，我將更多的時(shí)間用來(lái)檢查是否所有的設(shè)備、零件等等都正確連接了，而非實(shí)際的調(diào)試上。對(duì)于一直演出的場(chǎng)地，系統(tǒng)是可以精確預(yù)測(cè)的，每天只需要進(jìn)行非常細(xì)微的調(diào)整即可。”

　　Gilchrest提出，對(duì)于場(chǎng)內(nèi)擴(kuò)聲出現(xiàn)多個(gè)延時(shí)關(guān)系的情況下，P1 Processor處理器在這時(shí)候非常有用。 他說(shuō)：“我可以在Network Manager里面管理整個(gè)系統(tǒng)，打開或關(guān)閉、設(shè)置延時(shí)或者調(diào)節(jié)均衡，這比操作一個(gè)單獨(dú)的驅(qū)動(dòng)系統(tǒng)要容易得多。我們確實(shí)也遇到過(guò)這樣的情況，我用了十分鐘對(duì)三個(gè)需要添加延時(shí)的擴(kuò)聲區(qū)域進(jìn)行了延時(shí)的時(shí)間和電平的調(diào)整，因?yàn)樵贜etwork Manager里可以直接管理這些區(qū)域，我設(shè)置完之后還有時(shí)間剩余。”

　　文章源自：L-Acoustics官網(wǎng)

　　翻譯：Tiffy

　　審核：燒鵝