一般來說，體育場(chǎng)、大劇院舞臺(tái)等室內(nèi)文藝演出，第一位要求的是音響藝術(shù)，首先要保證音色質(zhì)量，要悅耳動(dòng)聽、音色優(yōu)美；而室外露天的文藝演出，第一位則要求的是音響技術(shù)，一定要保證文藝演出不出事故，順利的完成文藝演出任務(wù)，由于室外文藝演出相對(duì)室內(nèi)演出難度比較大，所以也有很多具體的技術(shù)上的要求。同樣，人聲的拾音技巧無論是對(duì)演出還是錄音都非常重要的，做到這一點(diǎn)，首先是要在一個(gè)非常好的拾音環(huán)境內(nèi)，否則的話，細(xì)節(jié)沒錄進(jìn)來，噪聲倒是會(huì)增加不少。因此，筆者從網(wǎng)上搜羅到一些關(guān)于室外演出及人聲錄音拾音的技巧與大家分享，同時(shí)也歡迎業(yè)內(nèi)人士多提寶貴意見。

室外演出拾音

一、室外演出拾音技巧

1、 音響系統(tǒng)要有強(qiáng)大的功率儲(chǔ)備： 

　　室外的露天聲場(chǎng)，需要有強(qiáng)大的功率，因?yàn)槭彝饴晥?chǎng)要提高3db的聲壓級(jí)，功率就需要增大10 倍，根據(jù)公式10logp2 /p1 =xdb,可以計(jì)算出聲場(chǎng)具體的數(shù)值。

　　2、選擇高靈敏度mic，這樣可以增強(qiáng)mic的傳聲增益，使觀眾席能夠得到足夠的響度。室外演出往往MIC與調(diào)音臺(tái)的距離都較遠(yuǎn)，所以可以適當(dāng)?shù)倪x用無線MIC進(jìn)行拾音為佳。如室外風(fēng)力超過3級(jí)，則可以給mic加裝防風(fēng)罩，防風(fēng)罩使一種多孔透氣的專用泡沫塑料制作的，對(duì)頻率特性影響不大，只靈敏有所下降，可以在調(diào)音臺(tái)上的GIAN旋鈕上進(jìn)行調(diào)整以保證傳聲增益不減，如果室外有小雨，又必須演出，不要給MIC套塑料袋套，因?yàn)樗芰咸资孤暡ú荒苤苯幼饔迷贛IC的 振膜上，使頻率特性損害極大，最好給MIC加裝支撐雨傘來防雨，如果下大雨可以終止演出。

　　3、要吊裝揚(yáng)聲器：室外文藝演出音箱置放位置不能過低，低位音箱聲波容易被觀眾人體吸聲，產(chǎn)生掠射吸聲現(xiàn)象，尤其使中高音頻損耗極大，所以要采用吊裝揚(yáng)聲器方式安裝，中音或高音號(hào)角和室外專用音箱（音箱內(nèi)裝有大功率高音號(hào)角），這樣揚(yáng)聲器的聲波在空中輻射的距離比較遠(yuǎn)，使觀眾席能夠得到足夠的響度。

　　4、保護(hù)揚(yáng)聲器線：室外演出功率放大器與音箱的距離，一般都比較遠(yuǎn)，為了防止音箱線斷路和短路造成故障和損壞功放，所以要有專人來保護(hù)揚(yáng)聲器線路，功率放大器的輸出阻抗很小，只有幾個(gè)歐姆，可是聲功率很大，所以電流也比較大，這條線距離不易過長(zhǎng)，而且截?cái)嗝娣e不要過小，以免造成不必要的聲功率損耗，如果有條件的話，可以將功率放大器置于音箱較近的位置減小無謂的損耗。

　　5、保護(hù)電源線路：音箱系統(tǒng)的能源是來自于電網(wǎng)電路，如果電源電路出現(xiàn)故障音響系統(tǒng)將發(fā)生問題 。所以電源電路應(yīng)該由當(dāng)?shù)貙I(yè)電工來進(jìn)行技術(shù)保障工作。整個(gè)線路調(diào)音臺(tái)至室內(nèi)電閘或臨時(shí)發(fā)電車，應(yīng)由專門保安人員保護(hù)。

　　6、音響師要與觀眾席的助手通過對(duì)講機(jī)保持聯(lián)系，使音響師能夠更準(zhǔn)確的更及時(shí)的掌握觀眾席的音響效果，以便及時(shí)的進(jìn)行調(diào)整。

二、人聲錄音的拾音技巧

　　1、單人聲拾音：最簡(jiǎn)單的人聲拾音是用一個(gè)話筒錄一個(gè)人的聲音，把MIC調(diào)為心型形或超心型，讓人的嘴直接對(duì)著話筒即可。

　　a、常規(guī)錄音，嘴離開MIC大概20厘米左右，而且叮囑歌手，唱的時(shí)候不要左右或前后晃動(dòng)。這　樣，對(duì)于一些沒什么太多錄音經(jīng)驗(yàn)的歌手是很有好處的。因?yàn)檫@樣可以保證他們?cè)诔赘枨鷷r(shí)音質(zhì)統(tǒng)一。

　　b、錄具有親切感的人聲：上面的拾音方法，錄出來的聲音有些偏冷，因?yàn)槿伺cMIC的距離不在MIC的近講效應(yīng)的范圍之內(nèi)。（通俗理解近講效應(yīng)--聲源離MIC的距離越近，MIC所拾取的低頻部分就越多，也就是說，唱歌的時(shí)候離MIC越近，信號(hào)里低頻就越豐滿，但是，如果離MIC太近的話，就會(huì)使MIC產(chǎn)生過多的低頻諧波共振，從而導(dǎo)致低頻的變形、失真。）不過，我們可以在不使聲音過度失真的前提下，有效利用這種"近講效應(yīng)"，使得拾取的聲音更加豐滿，并且具有一定的親切感。有人可能會(huì)有疑問－－如果是這樣的話，等聲音錄制完畢以后，在后期處理的時(shí)候加一些低頻不就行了，為什么要在拾音的時(shí)候改變與話筒的距離呢？原因是：希望得到什么樣的聲音，應(yīng)該盡可能在前期錄音時(shí)得到與之更加接近的聲音，否則會(huì)給后期處理增加不必要的麻煩。而且，后期作出來的聲音和前期錄出來的效果是有區(qū)別的，很難做到前期錄出來的聲音效果。另外一定要注意：無論如何錄制人聲，一定要給MIC加上防噴罩，防噴罩不僅僅在于防治人聲撲話筒，而且對(duì)話筒的防潮有幫助。

　　c、拾取美聲唱法的人聲：錄制美聲唱法，不需要什么親切感，美聲唱法最關(guān)鍵是要使人聲流暢、干凈，并且盡量減少呼吸的聲音。如果MIC有足夠的靈敏度，錄音場(chǎng)所聲環(huán)境足夠好，錄制美聲唱法時(shí)，嘴與MIC的距離在40～50厘米都不過分。

　　d、拾取更加具有細(xì)節(jié)感的人聲：做到這一點(diǎn)，首先是要在一個(gè)非常好的拾音環(huán)境內(nèi)，否則的話，細(xì)節(jié)沒錄進(jìn)來，噪聲倒是會(huì)增加不少。例如：在一個(gè)有良好的拾音環(huán)境，并且拾音空間不少于15平米的環(huán)境下，可以給一個(gè)人聲擺放2支或以上的MIC來拾取人聲的不同細(xì)節(jié)，用一支MIC對(duì)著人的嘴，用另一支MIC對(duì)著人的喉頭或以下部分，這種拾取方法，有可能產(chǎn)生的弊病是相位抵消，這就要通過自己的實(shí)踐過程中不斷的摸索，來獲得最佳的MIC擺位，結(jié)果將是完全不同以往的人聲效果。

　　2、和聲演唱拾音或合唱拾音（多數(shù)指伴唱的拾?。哼@個(gè)時(shí)候，應(yīng)該有最少3個(gè)人同時(shí)發(fā)出聲音，要把MIC調(diào)整至全向指向，保證能錄清楚每個(gè)人的聲音。當(dāng)然如果有三個(gè)MIC分別給三個(gè)人更好。不過，這需要對(duì)錄音室有寂靜端分割處理，否則的話，還是有很大的可能性產(chǎn)生相位抵消。但是，如果你把三個(gè)人分開的話，伴唱歌手之間的交流就沒有了，不利于錄到具有高度默契感的和聲。所以建議，在盡可能的情況下，用一支MIC拾取伴唱各聲部的人聲。在拾取伴唱的時(shí)候，伴唱歌手與MIC的距離最重要的不是三個(gè)人相同，而是三個(gè)人的聲音在拾取之后的音量比例要均衡。這需要在控制室中根據(jù)自己的耳朵作出判斷，并且，借助對(duì)講MIC給錄音室內(nèi)的伴唱歌手下達(dá)指令，調(diào)整他們之間每一個(gè)人與MIC不同的距離，以獲得均衡并且渾然一體的伴唱聲音。

　　在拾取伴唱的時(shí)候，伴唱歌手與MIC的距離最重要的不是三個(gè)人相同，而是三個(gè)人的聲音在拾取之后的音量比例要均衡。那么，你要作的就是在控制室中根據(jù)你自己的耳朵作出判斷，并且，借助對(duì)講MIC給錄音室內(nèi)的伴唱歌手下達(dá)指令，調(diào)整他們之間沒一個(gè)人與MIC不同的距離，以獲得均衡并且渾然一體的伴唱聲音。